任伯年作品意趣盎然
月前飯局上，一位對中國藝術頗有修養的朋友，從一場拍賣會預展時，晚清畫家任伯年立軸花鳥四屏的第一幅「淡黃楊柳帶棲鴉」被意外撕毀，再談到任伯年的作品，藝術造詣是如何獨特有趣，啟發了諸如吳昌碩、徐悲鴻及張大千等名宿，還特別介紹中文大學文物館正舉行任伯年人物畫特展。當下大家起哄，力邀他擇日組團並作導賞。因為文化水平缺乏如我，無人引導，如入寶山空手回。結果日期一改再改，終於本周成行。
主體背向出現的《騎驢人》（局部）。
畫展作品共82幅，都由中國美術館借出。說任的作品破格，留下觀賞者頗多思考空間，實不為過。印象中，中國畫中的山水，花鳥蟲魚，絕大部份，主體都正面呈現在畫幅中間。但任的作品，其中尤以後期，較多出現從不同角度去描畫主體。有從側面、半側面，甚至如《焚香告天》1885，《騎驢人》1891，都是背向觀賞者出現在畫作中的。《東山絲竹》1891及《松下聞簫》1894甚至是透過近景大樹，看林間深處的音樂活動。這些作品就像，透過中國水墨技法，表現攝影機鏡頭下捕捉的生活情節。翻查歷史，1844年法國人在澳門拍下中國第一批相片，1875年天津第一家商業照相館出現。西方攝影風吹華，與任的畫風有否關連，留待有心人考証好了。
近景是大樹的《東山絲竹》（局部）。
另《無香味》圖，是任伯年，受大顛僧人所託而畫的作品，畫中僧人擼起衣袖，手執閃亮剛刀，面前是隻被縛，命運待決的狗。時光但凝在那一刻。同行者有人說，僧人面容慈悲，當無殺機。又有人說那是殺意已決。最終是狗肉和尚屠狗，抑或切斷繩索放生？無既定答案，那就留待觀賞者思考好了。
展期至八月十八日，有興趣者，但到網上查閱更多資料好了。借此機會得再謝姚君導賞，否則走馬看花，就有點浪費了。
